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第416章 催命来电

晨光透过温榆河府主卧的落地窗,在浅灰色的羊毛地毯上投下细碎的光斑。

刘伊妃赤脚踩在柔软的地毯上,指尖轻抚过敞开的行李箱边缘,将路宽常穿的深灰色羊绒大衣叠得方正,小心地压进防尘袋里。

“看着点儿,眼药水放在这个夹层里了,跟剃须刀在一起。”

“我后天就回来了,带剃须刀干嘛?”

小刘自顾自地拾掇着,没有一丝采纳他的意见的想法,临行前的心情不大美丽,话里话外的语气就沾了点阴阳:

“说不定遇到什么大美女,你又多待了几天呢?”

“你胡子长得快,让你带就带着,哪来这么多废话?”

说着又轻拍皮箱示意他仔细看:“茶包在防潮袋里,喝完酒不要喝,酒也少喝。”

国人常有大酒后喝浓茶的习惯,其实违反了养生常识。

酒精会扩张血管、加速血液循环,同时抑制中枢神经系统,短期内可能让人感到兴奋,会导致心率加快、血压波动;

而茶叶中的咖啡因和茶碱是强效神经兴奋剂,会刺激心脏收缩,提高心率,增强心肌耗氧量。

两者叠加的效果就是“酒精的循环刺激”和“咖啡因的神经兴奋”双重压力,严重时会心悸、胸闷,尤其对高血压和心脏病患者而言不大友好。

“嗯,知道了。”

小刘睫毛垂着,像在脑海里又过一遍他的习惯,又耐心地把行李箱里多余的物品都清出来,给其他物什腾地方。

突然摸到了色鬼导演的工作服,估计还是上个月在国外期间用的。

“这个要不要带?”

刘伊妃捏着杜蕾斯的指尖微微一顿,故意绷着脸,睫毛却轻轻颤了两下,像只憋着坏的小狐狸。

路老板对女友的傲娇甘之若饴:“听你的,你说带就带。”

小刘挑眉:“你听我的,我也是要捶你的,怎么能不明辨是非就听我的呢?”

好赖话都叫你说了,刚刚才提出不同意见被训斥的洗衣机果断闭嘴,从她手里接过小盒子:“那就现在用了算了。”

“滚蛋!”小刘突然噗嗤笑出声,眼角弯成月牙,连带着耳尖都泛起薄红,走到床边把把男友的工作服“啪嗒”甩进了床头柜。

里头的几个盒子都空了,用得太快了,太快了。

“下楼吃饭。”

从家里到机场不到20分钟的车程,刘伊妃执意要送。

“你送我就迟到了,不是自己讲的要拿出上班的态度来的吗?”

“没事,请个假可以理解,我前天不还请假去问界坐了半天班。”

小刘的底线很灵活,需要敬业的时候再敬业。

“监察中心最近有什么大动作吗?”路老板有两个星期没过问公司的事务了,奥运火炬传递在即,有很多前置性的宣传和准备工作。

“没有,小猫两三只,不成气候。”刘伊妃靠在男友的肩膀,未施粉黛的俏脸也不虞在他身上蹭掉粉。

“就是董双枪、陈芷希都问我年会的时间,公司这边已经准备地差不多了。”

路老板点头:“嗯,等从魔都回来我去趟公司。”

显然他的安排暂时不便讲,或者说他还没想到一个合适的理由说给众人听,即便是刘伊妃。

在车里吻别后依依惜别,刘伊妃噘着红通通的嘴唇:“晚上回酒店给我打电话。”

“嗯,知道了。”

阿飞这一趟没有跟着,开车载着新入职的人艺女演员恋恋不舍在八点半抵达了单位。

随着《历史的天空》全球的票房大暴,小刘显然暂时需要更强的安保力量。

在国内,顶着奥运总导演的名头,又因为《天空》积攒了卓绝的口碑,路宽是绝对安全的。

这会儿谁敢对他起什么物理骚扰的坏心思,就是在蓄意破坏奥运事业,跟整个国家作对。

会即刻被铁拳锤倒,查无此人。

——

2008年的人艺大本营还在东城区王府井大街22号的首都剧场。

这里在1953年经总里批复选址建设,1956年正式竣工并交付人艺使用。

如果从刘伊妃和路宽的“老巢”冰窖王府过去,步行只有不到2公里。

但从温榆河的庄园出发,从机场再绕一圈,再抵达时已经是上午九点半了。

“濮老师,我到了。”刘伊妃敲开现任人艺副院长的办公室门。

濮存心抬头,笑容和蔼地起身:“快进来伊妃,路上堵车了吧?”

小刘点头:“早晨路宽临时出差绕道送他去机场,再过来就赶上早高峰了。”

她看了眼腕表:“迟到了十分钟,很抱歉濮老师!”

人艺副院长连忙摆手,对这位举止有礼,不骄不躁的年轻女演员很有好感:“没有的话,老冯不也迟到了吗?”

说安嘉和,安嘉和到,冯远争敲了敲门,很不见外地推开:“院长,路上堵车,我来晚了。”

濮存心板着脸双标:“你看看,伊妃都比你到的早,像话吗?”

“院长啊,人家小刘是坐迈巴赫62S来上班的,我是开帕萨特来单位的,这能一样嘛!”

濮存心笑着点点他:“胡说八道,迈巴赫能飞还怎么的?”

“那可不,不然这贵的道理在哪儿?”冯远争玩笑了几句,又笑着冲熟人小刘挤挤眼。

三人坐下正式叙话,谈及对刘伊妃的工作安排。

一般而言,对于从北电、中戏等艺术院校毕业考进人艺的青年演员,会有一个戏剧行业的职业启蒙。

这是人艺的“学员制培养体系”,新演员要进入培训中心接受三个月的封闭训练,每天六点半在首都剧场的排练厅进行基本功训练。

包括李法曾等资深演员指导的台词课,用《茶馆》、《雷雨》等剧本练习戏剧化的台词表演;

还有结合话剧舞台要求的形体特训,人艺强调话剧演员要有“戏曲的筋骨”,因此一些简单的“圆场步”、“云手”类的戏曲身段,以及《推销员之死》等西方剧目的现代肢体表达。

只不过这些对于柏林影后来讲,显然不是合理的课程和进修安排。

倒不是说拿了这个国际电影节的荣誉就多么高高在上,而是她的表演基础是得到冯远争、路宽等行业内人士认证和赞赏的,出于对演员负责的考虑,显然应该因材施教,跳级进入更高的层次和程序。

“伊妃,一般人艺的新演员经过戏剧启蒙,都是从龙套跑起,然后是B制配角、A制配角、主角候补,最后是主角。”

“考虑到你的现实情况,我想就从A制配角开始,先熟悉戏剧表演的方式、方法,毕竟跟在大银幕上的演出是有区别的,好不好?”

濮存心这番话说得很客气了。

一行有一行的规矩,人艺从“人艺之父”焦菊隐开始,就给入行的演员定下了严苛的规矩。

这个从龙套、B制配角、A制配角、主角候补,直至主角的晋升体系,每一步就是演员的成长的集中体现,对演员素质的要求也不一样。

龙套自不必提,要求演员能够执行导演指令即可,经典剧目《茶馆》中的茶客们,通常是青年演员进入人艺的第一站。

所谓B制配角,是定位于一个具体人物,具有碎片化台词与简单性格特征,比如有少量台词的丫鬟、士兵,有些微的辨识度。

如在《雷雨》中,B制配角可能是“送药的仆人”、“打电话的账房先生”,其存在服务于主线剧情推进。

A制配角会再进一步,是剧情的重要支撑点,拥有完整人物小传与独立戏剧功能。

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